Волшебник кино, который утверждал, что не читает книг, на самом деле весьма метко и с исчерпывающей точностью сформулировал и описал собственное видение искусства и мира. Благодаря усилиям Нунэ Алексанян, теперь к миру и «созвездию» Параджанова сможет приблизиться и армяноязычный читатель. В издательстве «Вернатун» вышла книга «Сергей Параджанов: Вечное движение», составленная Алексанян. По ее словам, в подборке большое место уделено тем материалам, которые до сих пор не были опубликованы на армянском языке. Благодаря этой книге, наконец-то станут доступными на армянском языке и войдут в научный оборот такие важные для понимания творчества Параджанова тексты, как его статья «Вечное движение», речь режиссера перед молодежью Беларуси (1971 г.), парижское интервью и некоторые письма.
В частности, в программной статье «Вечное движение» Параджанов дает ключи к пониманию своих киноработ: «Я всегда был пристрастен к живописи и давно уже свыкся с тем, что воспринимаю кадр как самостоятельное живописное полотно. Я знаю, что моя режиссура охотно растворяется в живописи, и в этом, наверное, ее первая слабость и первая сила. В своей практике я чаще всего обращаюсь к живописному решению, но не литературному». Не меньший интерес представляют интервью коллег и современников о Параджанове, часть которых эксклюзивно для книги собрала Алексанян (среди ее собеседников — Атом Эгоян, Роман Балаян и Серж Аветикян). Коллеги не только рассказывают о своем восприятии творчества Параджанова, но и делятся (понятное исключение здесь А. Эгоян) невероятными эпизодами из жизни художника, ведь он жил ярко, талантливо и не переставал быть режиссером в серой обыденности советского быта. Рассуждая о творческом подходе Параджанова, Александр Атанесян отмечает: «Он был художником, который использовал кино, чтобы выражать свои художественные образы». Конечно, не обойдена вниманием тема душевного родства режиссера с армянской культурой.
Если первая глава книги посвящена художественному видению режиссера, а вторая включает эссе и истории, рассказанные современниками, то в третью главу вошли как ключевые воспоминания, так и статьи специалистов и архивные публикации (как правило, в переводе Алексанян).
Книга иллюстрирована редкими цветными и черно-белыми фотографиями. Но и без них читателю не будет скучно: ведь мы до сих пор открываем для себя глубокий и потаенный мир маэстро, его эстетические и творческие принципы, неосуществленные идеи, сюжеты и замыслы. Эта книга будет полезна как исследователям, так и всем тем, кто интересуется творчеством Параджанова, киноискусством и искусством в целом.
Читайте также
Ашот Григорян
