Интервью с известным дизайнером по свету Кэвином Уинн-Джонсом
В Нациальном академическом оперном театре им. А. Спендиаряна 7, 10 октября состоится премьера оперы Массне «Манон».
В беседе с «Аравот» художественный руководитель оперного театра Константин Орбелян неоднократно говорил, что театр, помимо самостоятельных постановок, в сотрудничестве с известными театрами мира намерен «локализовать» некоторые представления. «Манон» — один из первых результатов этого сотрудничества. Опера, осуществленная в 2016 году в московском театре Станиславского и Немировича-Данченко известным латвийским режиссером Андреем Жагарсом и его международной командой «переехала» в Ереван, о чем мы подробно рассказали в номере «Аравот» – от 17.04.2018. Мы также пригласили на беседу дизайнера по свету Кэвина Уинн-Джонса.
– Мы впервые в театре встречаемся не с художником по свету, а со специалистом по световому дизайну. Можно ли сказать, что это очень близкие профессии? В постановках люди Вашей профессии решают только художественно-технические вопросы или содержательные?
– В оперный театр я «ворвался» несколько позже, свыше 30 лет я являюсь дизайнером по свету. Например, 6 октября в главном театре Стокгольма состоялась премьера известного бродсейского представления Алекса Кэмпбелла, световым дизайном занимался я. Хочу отметить, что у меня было огромное желание стать режиссером, потом я очень долго учился актерскому мастерству и дизайну. Мне хотелось также быть режиссером, поскольку я думал, что специалисты по технике и дизайну театра постоянно должны находится рядом с режиссером или же самим заниматься режиссурой. Очень давно я выступал в качестве актера в британских фильмах, о чем сейчас не считаю необходимым рассказывать. По сути, профессии художника по свету и дизайнера, как вы выразились, близки, однако есть один нюанс – понятие команд. В художественной или, как мы сами выражаемся, в артистической команде, например, в этой команде во главе с господином Жагарсом, есть высококвалифицированные дизайнеры по сцене, по костюмам… Необходимо обеспечить ласкающий глаз зрителя уровень. Невозможно, чтобы работа дизайнера по свету не соответствовала содержанию представления.
– В представлениях, по примеру главного исполнителя, актеров второго плана и массовых сцен, имеет ли свет подобную классификацию?
– Свет такой классификации не имеет, однако иногда есть необходимость именно с помощью света подчеркнуть главного героя. Это в том случае, когда режиссер все время выделяет его.
– В ереванском оперном театре, на Ваш взгляд, какого качества световая техника? В 2008 году, когда менялась техника оперного театра, отмечалось что она соответствует требованиям самых высоких международных стандартов, однако день за днем в любой сфере все развивается и меняется…
– Вы сами же почти ответили на вопрос. Я скажу следующее: мы на эту тему уже говорили с маэстро Орбеляном, это, в первую очередь, подразумевает финансовые средства. Не хочу сейчас говорить о том, какого качества световая техника в ереванском театре, но одно точно – в первую очередь, должно работать то, что есть, необязательно, чтобы было последнее слово техники… Конечно же можно свет в передней части сцены заменить на более современные средства…
– В апреле, когда на суд профессионального зрителя была представлена «Манон», в первую очередь в глаза бросилась работа со светом…
– Если в этот день были выражены слова восхищения, то на премьере должны быть овации, и не только команде Жагарса, но и вам. Знаете, какие у вас есть оперные голоса?
– Вы приезжаете в Армению во второй раз, успели ли что-то увидеть?
– Похоже, ваша прекрасная страна специально держится в секрете от всего мира… У вас есть все – прекрасный климат, народ, вкусная еда, природные ресурсы… Прошлый мой визит совпал с бархатной революцией. Кстати, примерно пять лет назад, когда я работал в Гонконге, там тоже случилась революция…
– А себя Вы считаете революционером?
– Люди во всех странах одинаковы, все хотят жить достойно…
Беседу вел Самвел Даниелян
Газета «Аравот»
04.10.2018г
